Horario de visita: Todos los días, de 10:00 a 18:00 horas (última visita a las 17:00).
Tarifa: Adultos, 8 euros; menores (de 7 a 12 años), 4 euros.
Teléfono: 928 848 484.
Horario recomendado: De 10:00 a 11:00 o de 15:30 a 17:00. La visita resulta mucho más tranquila.

Plano de situación:

La Cueva de los Verdes se encuentra situada en el norte de la Isla de Lanzarote, en el municipio de Haría, y está integrada en el vasto paisaje volcánico del Monumento Natural del Malpaís de La Corona. Su formación es el resultado de la actividad eruptiva del Volcán de la Corona (datada según los geólogos hace aproximadamente 3000 – 5000 años), que dio lugar a un extenso túnel volcánico subterráneo de más de seis kilómetros de longitud que discurre desde el cono volcánico hasta el mar. Dos de los Centros de Arte, Cultura y Turismo más relevantes, la Cueva de los Verdes y los Jameos del Agua, se encuentran integrados en el interior de este túnel.

El desprendimiento parcial del techo de una sección de este túnel forma una estructura denominada “Jameo” (vocablo de origen aborigen) que no es más que la abertura o boca del terreno que permite el acceso a las diferentes grutas. Los más de seis kilómetros conocidos se prologan desde el cráter del volcán hasta que se adentra en el mar en un tramo submarino de un kilómetro y medio, denominado “Túnel de la Atlántida”.

Intervención interior

Consciente de los singulares valores estéticos, geológicos e históricos de la Cueva, en los años 60 del siglo XX, el Cabildo de Lanzarote se plantea su acondicionamiento para uso turístico. Se cuenta para este ambicioso proyecto con el artista lanzaroteño Jesús Soto. A él debemos tanto la iluminación como la creación del recorrido interior. El espacio interior apenas sí fue intervenido, siendo la explanada de acceso exterior y el sendero interior donde se realizaron las actuaciones más significativas. A pesar de lo espectacular del resultado, la intervención artística, muy respetuosa con el entorno, se limita a introducir la luz, perfectamente mimetizada, así como el sonido ambiental.

Jesús Soto, observador inquieto, despliega todo su conocimiento sobre la luz y la sombra, investigando meticulosamente la forma adecuada de iluminar y realzar los relieves y las texturas que tapizan las espectaculares bóvedas multicolores del interior de la Cueva. Soto crea una atmósfera cromática de espacios y entornos artístico-naturales de una belleza extraña y poética. Otro de los nombres que aparece íntimamente ligado a la génesis de este Centro de Arte, Cultura y Turismo es el historiador Lanzaroteño Agustín de la Hoz, que en 1966 publica su obra literaria “Cueva de los Verdes” donde, con posterioridad a una exhaustiva investigación en tono poético, describe concienzudamente la gruta. A su vez, interpreta los distintos segmentos de la cueva, introduciendo nombres del imaginario histórico insular.

Recorrido

Pocas experiencias suelen ser más interesantes para un viajero, en tanto que aventura y descubrimiento, como el acceso a una cueva. Sin duda, visitar la Cueva de los Verdes es un verdadero viaje iniciático a las entrañas de la tierra. Una visita que pretende ser espectacular y única.

El tramo visitable de la Cueva de los Verdes está formado por un kilómetro de galerías superpuestas con interconexiones verticales entre ellas. En algunos puntos llega a tener tres niveles y permiten al visitante descubrir nuevos espacios desde perspectivas diferentes. Se cubre en 50 minutos. Las visitas guiadas se establecen cada 20 minutos.

El interior del túnel llega a tener unos cincuenta metros de altura con anchuras que se aproximan a los quince metros. Existen peculiares formaciones y estructuras pétreas: canales de lava, bloques sólidos arrastrados por la corriente, goterones de lava, depósitos salinos, sucesivos estratos de lava solidificada…

Resulta particularmente espectacular la gama de colores que adornan las bóvedas y paredes de la gruta. Los colores rojizos son debidos a la oxidación del contenido en hierro de los basaltos. Las múltiples tonalidades ocres provienen de los reflejos de la luz sobre eflorescencias salinas producidas por las filtraciones de agua desde la superficie. Llama la atención el agradable clima del interior. Las corrientes de aire permiten una ventilación natural suave y agradable y la temperatura, constante, se sitúa en torno a 19º C.

Para antes o después:

No se entiende la visita a este centro turístico si no lo hacemos también a Jameos del Agua. Éste comparte numerosos puntos de atracción vulcanológicos. Por la zona, un poco al norte, en el pueblo de Yé, asoma Mirador del Río, otra magnífica intervención de César Manrique que nos descubre Archipiélago Chinijo. Para comer, pescadito fresco en Amanecer (Arrieta). Si acude con niños, tiene dos buenas opciones alrededor de Cueva de los Verdes: Parque Natural Las Pardelas y Tropical Guinate.

Horario de visita: Todos los días, de 10:00 a 19:00 horas.
Tarifa: Adultos, 4.5 euros; menores (de 7 a 12 años), 2.5 euros.

Plano de situación:

El Mirador del Río se encuentra situado en lo alto del Risco de Famara, a 475 metros de altitud, en la zona más septentrional de la isla desde donde podemos contemplar una de las vistas panorámicas más espectaculares de Lanzarote. Se trata de una las creaciones arquitectónicas más representativas de César Manrique donde plasma, en la sucesión de detalles artísticos y arquitectónicos, su entusiasta proyecto de integrar arte y naturaleza. Se ubica entre dos accidentes geológicos especialmente significativos: de una parte, el impresionante Risco de Famara y, de otra, el Volcán de la Corona, hacia el cual se extienden los brazos de la gran plaza semicircular que da entrada a la edificación.

El Risco de Famara es un extenso acantilado que se desarrolla longitudinalmente a lo largo de 22 kilómetros desde Punta Fariones, el extremo más al norte de la isla, hasta el Morro del Hueso, en las inmediaciones de Teguise. A largo de su orografía se alcanza el punto de mayor altitud de la isla, las Peñas del Chache, de 671 metros de altitud. El trazado vertical del Risco discurre casi en paralelo a la costa de La Graciosa, de la que la separa un estrecho brazo de mar, denominado El Río. De gran interés medioambiental, el Risco de Famara, La Graciosa y los islotes próximos a ella, incluidos los fondos marinos, forman una unidad declarada Parque natural del Archipiélago Chinijo. Existe un proyecto, anterior al Mirador del Río, del consagrado Arquitecto Fernando Higueras, amigo personal de César Manrique. Este proyecto, quimérico, tenía el sugestivo nombre de Ciudad de las Gaviotas.

Interior

Al interior se accede a través de un pasillo serpenteante en el que se ubican unas hornacinas decoradas con cerámicas tradicionales realizadas por el artesano lanzaroteño Juan Brito. Después de atravesar esta sugerente entrada nos encontramos con dos grandes espacios abovedados, donde se sitúan dos amplios ventanales de cristal -los ojos del Mirador- que permiten contemplar la extraordinaria vista desde una posición privilegiada.

En este mismo espacio nos encontramos con dos originales esculturas monumentales realizadas con varillas y placas de hierro. Estas esculturas, suspendidas del techo, inundan el espacio abovedado y cumplen la función de tamizar el sonido evitado la reverberación del sonido.

Situada en el exterior, resalta una escultura figurativa de hierro forjado. Representa un pez y un ave. Se trata de una metáfora de dos elementos de la naturaleza que tienen gran presencia en este paisaje: el agua y el aire. Los dos ventanales, cóncavos horizontalmente y ligeramente oblicuos verticalmente, incrementan el efecto de visión panorámica, permitiendo, al mismo tiempo, que el recinto se inunde de luz y comunicando el espacio interior y exterior, privilegiando la naturaleza.

Desde la zona habilitada como cafetería podemos acceder a la planta superior a través de una escalera helicoidal de gran dinamismo por la utilización de las líneas curvas. Al igual que el resto del edificio, presenta la bicromía del color de la madera y el blanco de la mampostería. La cafetería, con singulares vistas al río de Chinijo, se erige en un magnífico lugar para rematar una excursión por el norte lanzaroteño. Ofrece una amplia carta de bebidas: desde vinos de la tierra (especialmente recomendables son los blancos) hasta aperitivos variados y licores, así como café e infusiones, zumos, batidos, refrescos y cerveza; también, junto a una bolsa de papas fritas, los helados y algo de repostería agotan las posibilidades sólidas. No es un restaurante, pero se echa en falta una oferta sencilla de productos típicos, como podrían ser unas papas arrugadas, salpicón de pescado, atún…

En la primera planta nos encontramos una tienda de souvenir, una estancia sin duda original. En este mismo espacio localizamos una pequeña dependencia donde se encuentra un pequeño ventanal con forma de óculo desde el cual podemos contemplar, al fondo, el Volcán de la Corona. Continuando la escalera se accede a las terrazas exteriores de la azotea a través de un lucernario que se halla en la cúspide del edificio. Desde la sala principal abovedada, anteriormente descrita, podemos, además, acceder a un balcón exterior que se introduce sobre el abismo.

Cabe destacar la barandilla perimetral realizada en hierro y madera que da a esta fachada el aspecto de la proa de un buque. Simbólicamente, la isla se convertiría en un navío que navega, dirección norte, sobre las aguas del Atlántico. En los días claros y despejados, podemos contemplar la espléndida visión del Archipiélago Chinijo. Se divisa en primer lugar la isla de La Graciosa, detrás se encuentran Montaña Clara y el Roque del Oeste y, al fondo, Alegranza y el Roque del Este. Desde el Mirador se aprecia la base del risco de Famara y, destacando con colores rojizos, las salinas más antiguas de la Isla, las Salinas del Río.

La realización técnica de la obra corrió a cargo del arquitecto Eduardo Cáceres y del artista Jesús Soto. Los trabajos se culminaron en 1973, inaugurándose el edificio. La ejecución del edificio supuso un alarde de planificación técnica, ya que, con los escasos medios existentes, hubo que proceder a la excavación del terreno y, con posterioridad, realizar el edificio y cubrirlo con piedra volcánica. Las características ambientales y paisajísticas del emplazamiento, así como la particularidad del uso, permitieron abordar esta obra de forma experimental, tanto en los aspectos funcionales como en sus soluciones estéticas y constructivas.

La situación estratégica de este enclave que, a modo de atalaya, permite una visión privilegiada de un amplio sector del norte de la isla, fue militarmente utilizada desde finales el siglo XIX, cuando se construyó una batería defensiva de la costa durante la guerra hispano-cubano-norteamericana (la Guerra de Cuba). Popularmente a esta zona del Risco de Famara siempre se la ha conocido como “Batería del Río”.

Para antes o después:

Ideal como guinda de una ruta por el norte de Lanzarote, debemos pasar previamente por Jameos del Agua y Cueva de los Verdes. Para comer, pescadito fresco en Amanecer (Arrieta). Si acude con niños, tiene dos buenas opciones alrededor de Mirador del Río: Parque Natural Las Pardelas y Tropical Guinate.

César Manrique (1919-1992) nació en Arrecife, Lanzarote, isla en la que su trayectoria artística ha dejado huellas imborrables. Tras finalizar sus estudios en la Academia de Bellas Artes de San Fernando en Madrid (ciudad en la que vivió entre 1945 y 1964), expone con frecuencia su pintura tanto dentro como fuera de España. Participa en la XXVIII y XXX Bienal de Venecia (1955 y 1960) y en la III Bienal Hispanoamericana de La Habana (1955). En la primera mitad de los cincuenta, se adentra en el arte no figurativo e investiga las cualidades de la materia hasta convertirla en la protagonista esencial de sus composiciones a partir de 1959. Se vincula así —al igual que otros pintores españoles como Antoni Tàpies, Lucio Muñoz, Manuel Millares…— al movimiento informalista de esos años.

Viaja por diversas partes del mundo y, en 1964, se traslada a vivir a Nueva York. El conocimiento directo del expresionismo abstracto americano, del arte pop, la nueva escultura y el arte cinético, le proporcionó una cultura visual fundamental para su trayectoria creativa posterior. En Nueva York, expuso individualmente en tres ocasiones —en 1966, 1967 y 1969— en la galería Catherine Viviano.

En 1966, Manrique regresa de manera definitiva a Lanzarote. En la isla, que iniciaba entonces su desarrollo turístico, promueve un modelo de intervención en el territorio en claves de sostenibilidad que procuraba salvaguardar el patrimonio natural y cultural insular; modelo que fue determinante en la declaración de Lanzarote como Reserva de la Biosfera por la UNESCO en 1993. Durante sus primeros años en el territorio que le vio nacer, resultó clave el entendimiento con el entonces presidente del Cabildo de Lanzarote, José Ramírez Cerdá. La importancia de ese binomio fue reconocida a título póstumo con la declaración de hijos predilectos de la isla en 1995. Gracias a esa sinergia, Lanzarote cuenta con las principales obras de arte/naturaleza de Manrique: Jameos del Agua (en la foto de la izquierda, al inicio de las obras a mediados de los 60), su casa de Tahíche —hoy sede de la Fundación César Manrique—, Mirador del Río, Jardín de Cactus…

Además de sus intervenciones en Lanzarote, ideó diferentes propuestas en otras islas —Costa Martiánez, (Puerto de la Cruz, Tenerife); Mirador de El Palmarejo (La Gomera); Mirador de La Peña (El Hierro)—. Fuera del archipiélago canario, diseñó el Parque Marítimo del Mediterráneo (Ceuta), el Centro comercial Madrid-2 La Vaguada (Madrid), etc. Son intervenciones, obra pública fundamentalmente, —miradores, jardines, acondicionamientos de espacios degradados, reformas del litoral…—, en las que se mantiene un diálogo respetuoso con el medio natural, integra diversas artes desde una perspectiva funcional, y se ponen en relación valores arquitectónicos de la tradición local con concepciones modernas.

Manrique no sólo ideó y plasmó un modelo de intervención en el territorio en claves de sostenibilidad que procuraba salvaguardar el patrimonio natural y cultural insular. También ejerció de activista social cuando entendió, a principios de los 80 del pasado siglo, que la nave lanzaroteña podría desviarse de las claves sostenibles. Su célebre manifiesto Momento de parar (1985) sirvió de guía en las movilizaciones que por la defensa del territorio se extendieron en la isla a finales del siglo XX y principios del XXI. Participó en manifestaciones contra la apropiación indebida del litoral insular (ver foto inferior) y promovió pactos por el territorio entre la clase política insular.

César Manrique murió en un accidente de tráfico el 25 de septiembre de 1992, cerca de la sede de la fundación que lleva su nombre, inaugurada en marzo de ese mismo año, con su Majestad Doña Sofía como presidenta de honor. Desde entonces la Fundación César Manrique, presidida por José Ramírez y dirigida por Fernando López Aguilera, mantiene viva su obra y pensamiento.

La obra de Manrique en Lanzarote

— Fundación César Manrique. La entidad encargada de velar por la obra del artista lanzaroteño César Manrique acoge en el museo permanente del Taro de Tahíche, sede de la Fundación César Manrique (FCM) y antigua residencia del creador, las dos vertientes principales de actuación artística del conejero: sus pinturas y su obra de arte público. El museo expone la colección de arte contemporáneo de la FCM. Podrán apreciarse obras pictóricas de Pedro González, Chirino o Gerardo Delgado y grabados de primeras espadas, y amigos de Manrique, del arte español como Picasso, Tàpies, Joan Miró o Chillida. Horario de visitas y tarifas.

— Centros de Arte, Cultura y Turismo. Red de infraestructuras creada por Manrique que gestiona el Cabildo de Lanzarote. Mirador del Río, Jameos del Agua, Cueva de los Verdes, Mirador del Río, Jardín de Cactus, Montañas del Fuego, Museo Internacional de Arte Contemporáneo (MIAC) y Monumento al Campesino. Horario de visitas y tarifas.

Horario de visita: Todos los días, de 09:00 a 17:45 horas (última visita a las 17:00).
Tarifa: Adultos, 8 euros; menores (de 7 a 12 años), 4 euros.
Horario recomendado: A primera (09:00) o última hora (alrededor de las 15:30 en adelante). Desde las 10:30 hasta las 15:00, Timanfaya es un hervidero.

Plano de situación:

Las Montañas del Fuego forman parte de una amplia zona afectada por las erupciones volcánicas acaecidas en Lanzarote entre 1730-1736 y con posterioridad en el año 1824. Este largo proceso eruptivo, uno de los más relevantes y espectaculares del volcanismo histórico de la Tierra, cambió drásticamente la morfología de la isla quedando prácticamente sepultada una cuarta parte de la misma bajo un grueso manto de lava y ceniza. El paisaje volcánico producido por la actividad volcánica comprende un perímetro total de 174 Km², aunque el área protegida como Parque Nacional de Timanfaya sólo abarca una superficie de 51 Km², donde sucedieron las erupciones más importantes.

El perímetro de las erupciones principales está formado por extensas superficies de lavas intransitables del tipo “aa” (malpaíses) y “Pahoe-hoe” (cordadas) y apenas ha sufrido alteraciones humanas. Esto, unido a la especial climatología de la isla, ha producido que el paisaje volcánico original se encuentre en la actualidad prácticamente inalterado, siendo un auténtico laboratorio de investigación para procesos de colonización de la fauna y la flora. Estas excepcionales características volcánicas de Timanfaya conllevaron a su declaración como Parque Nacional, en 1974. Es el único de la red española de Parques Nacionales de carácter geológico.

Las emisiones volcánicas consumieron una de las franjas agrícolas más productivas de Lanzarote y sepultaron incluso, y para siempre, a varias poblaciones. Sin embargo, buena parte de los nuevos terrenos, sobre todo aquellos formados por lapilli o rofe, destacaban por su increíble fertilidad. Esto produjo su rápida reconversión agrícola dedicándolos, fundamentalmente, a la plantación de viñedos. Los nuevos cultivos originaron paisajes como la vecina localidad de La Geria, donde las parras son prácticamente enterradas en la arena volcánica.

Islote de Hilario

A lo largo de Timanfaya se originan lo que los vulcanólogos denominan anomalías geotérmicas. Esto es, temperaturas inusuales en la superficie que provienen del subsuelo, concretamente de una cámara magmática residual a poca profundidad. El núcleo principal de estas anomalías se sitúa en el Islote de Hilario, donde sus efectos son mostrados a los curiosos y visitantes por medio de los famosos géiseres, la combustión de aulagas o cocinando alimentos con el calor natural de la tierra. Sin embargo, la sorpresa principal proviene del efecto del agua sobre estas bolsas en el subsuelo a gran temperatura. El espectáculo, que parece pirotécnico, siempre levanta la exclamación del respetable.

Restaurante “El Diablo”

En el Islote de Hilario podemos encontrar la huella artística de César Manrique en el restaurante “El Diablo”. Realizada en 1970, esta sólida edificación presenta una planta circular, con muros cortina acristalados que iluminan el interior y actúan a modo de mirador sobre el paisaje volcánico. En el exterior, también de forma curva, discurre un amurallamiento que delimita la entrada. Todo el conjunto arquitectónico está cubierto de piedra seca, labrada, potenciando las tonalidades oscuras del material volcánico. Aunque de carta escueta resulta una gozada degustar los platos típicos canarios contemplando la majestuosa estampa de los volcanes y la lava esparcida en kilómetros. El horario del restaurante es de 12:00 a 15:30 horas. Mantiene una alta afluencia, por lo que se recomienda presentarse en el mismo alrededor de las 13:00 horas.

Manrique utiliza las formas circulares, sinuosas, con profusión, tanto en los motivos arquitectónicos como en los ornamentales, en una clara alusión a los “socos” tradicionales que sirven para proteger las plantas del viento constante. Situado en lugares estratégicos de las Montañas del Fuego, podemos observar la figura de un diablo realizado en hierro oxidado. Este arquetípico símbolo de Timanfaya, creado por César Manrique, forma parte ya indisoluble de la propia naturaleza trágica y sublime del paisaje volcánico insular.

Ruta de los volcanes

En el interior del Parque Nacional existe un tramo de unos 14 kilómetros de longitud acondicionado para su visita. El trazado de la carretera, perfectamente mimetizada con el entorno, se desarrolla a lo largo del núcleo principal de las erupciones donde se localiza una concentración de elementos de interés geológico y geomorfológico, de gran singularidad, como hornitos, cuevas y malpaíses. La extrema fragilidad del entorno hizo necesario crear un recorrido que fuese capaz de, con una intervención mínima, sintetizar la belleza y la magnitud del mismo. Se cubre en 30-35 minutos aproximadamente. La Ruta de los Volcanes fue realizada bajo la dirección de César Manrique y Jesús Soto en 1968.

Echadero de Camellos

Tan importante como los fenómenos geológicos es la manera de mostrarlos. Visitadas desde el siglo XIX por viajeros y científicos, existe una cultura muy arraigada entre los lanzaroteños en hacer de esta visita una experiencia única e irrepetible. El paseo a lomos de camellos sobre el volcán es, sin duda, una de las estampas más clásicas de Lanzarote y conjuga el exotismo del transporte con la espectacularidad del entorno. Timanfaya es visitada anualmente por casi un millón de personas siendo, conjuntamente con el Parque Nacional de las Cañadas del Teide, los Parques Nacionales más visitados de España.

Para antes o después:

Las coladas volcánicas de Timanfaya ofrecen otras panorámicas espectaculares en el exterior de los límites del Parque Nacional: Salinas de Janubio-Los Hervideros-Charco de los Clicos o La Geria. Podemos compatibilizar una ruta por esta zona con almuerzo a base de pescadito fresco en el pueblo marinero de El Golfo o en el coqueto pueblo de Yaiza, La bodega de Santiago. Vivir el mismo día la experiencia de contemplar los volcanes rojizos y ocres con un baño en Papagayo no tiene precio.

Horario de visita: Todos los días, de 10:00 a 19:00 horas.
Tarifa: Adultos, 8 euros; menores (de 7 a 12 años), 4 euros.
Horario recomendado: A primera (10:00) o última hora (alrededor de las 15:30 en adelante). La visita resulta mucho más tranquila. Se contempla la obra manriqueña con mayor serenidad.

Plano de situación:

Los Jameos del Agua, al igual que la Cueva de los Verdes, se localizan en el interior del túnel volcánico producido por la erupción del Volcán de la Corona, en la localidad vecina de Yé. Los Jameos del Agua se encuentran situados en la sección de este túnel más cercano a la costa. Deben su nombre a la existencia de un lago interior que constituye una formación geológica singular. Se origina por filtración al encontrarse por debajo del nivel del mar.

Está formado por, al menos, tres jameos o aberturas en el terreno. El “Jameo Chico” por donde se realiza el acceso al interior, el “Jameo Grande” y un tercero denominado “Jameo Redondo”. El túnel formado por la erupción del Volcán de la Corona es uno de los más largos del mundo con más de seis kilómetros de longitud. El desprendimiento parcial del techo de una sección de este túnel forma una estructura denominada “Jameo” (vocablo de origen aborigen), que no es más que la abertura o boca del terreno que permite el acceso a las diferentes grutas. Los más de seis kilómetros conocidos se prologan desde el cráter del volcán hasta que se adentra en el mar en un tramo submarino de un kilómetro y medio, denominado “Túnel de la Atlántida”.

El nacimiento de una idea

Los Jameos del Agua conforman el primer Centro de Arte, Cultura y Turismo creado por César Manrique y constituye el reflejo de uno de sus pilares creativos: la armonía entre la naturaleza y la creación artística. A principios de los años sesenta del siglo XX, y debido al abandono del entorno, se hace necesario acometer labores de limpieza y de acondicionamiento. Aunque las obras se dilataron en el tiempo, podemos señalar el año 1966 como fecha de la apertura de las primeras fases al público.

La especial morfología del tubo volcánico provocó que se realizaran numerosos cambios sobre el proyecto inicial, explorando nuevas alternativas creativas y procurando que las soluciones adoptadas fuesen las más adecuadas. Los Jameos del Agua como obra completa es atribuible a César Manrique. Sin embargo, la complejidad del proyecto y las repetidas estancias en Nueva York durante los primeros años de creación del Centro hacen que, sobre todo en las en las primeras fases de adecuación del tubo volcánico, delegue parte del trabajo en uno de sus colaboradores más directos: el artista Jesús Soto, que había sido el artífice de la espectacular iluminación y adecuación de la Cueva de los Verdes.

Recorrido

En el exterior nos encontramos con una pequeña recepción integrada por muros de piedra, paredes blancas y restos de las cuadernas de un barco. Tras cruzar una pequeña puerta de entrada descendemos por una ingeniosa escalera de caracol de piedra volcánica y madera, lo que nos permite descubrir, poco a poco, desde la altura, el primer escenario interior: El “Jameo Chico”. En este espacio destaca la abundante vegetación y los elementos ornamentales que nutren de estímulos visuales la estructura del Jameo. Esta zona se ha aprovechado con la habilitación de un majestuoso restaurante. Paradójicamente, opera como tal exclusivamente los martes, viernes y sábados en horario nocturno. Cuenta con una carta muy limitada, pero el espacio constituye un auténtico lujazo. Conviene reservar, si optan a una cena especial, el lunes de cada semana.

En el interior del recinto descubrimos un lago natural de aguas insólitamente claras y transparentes. Este espacio, apenas intervenido, conserva la estructura con forma de bóveda de cañón propia del túnel volcánico. Su carácter catedralicio se ve reforzado por la presencia de un hueco en la parte superior de la bóveda desde donde, en días luminosos, se proyecta un haz de luz cenital que se hunde en la profundidad del agua.

El “Jameo Chico” forma parte de la primera fase del acondicionamiento de los Jameos del Agua que, desde el año 1966, acometió el Cabildo de Lanzarote, y que tenía como eje conductor el proyecto de intervenir, revalorizar y poner en uso espacios emblemáticos de la geografía insular. Originariamente, Los Jameos del Agua fueron concebidos como sala de espectáculos: de esta época podemos destacar el bar, los accesos y la marmórea pista de baile.

Este hábitat acuático subterráneo, de gran riqueza faunística, alberga más de una docena de especies endémicas de gran interés científico entre las que destaca los célebres cangrejos ciegos (Munidopsis polymorpha) que puntean el fondo rocoso del lago. La oscuridad de la gruta provoca la carencia de pigmentación. Este raro espécimen, único en el mundo, de color blanquecino y de apenas un centímetro de longitud, sirve como símbolo de los Jameos del Agua.

Mimetizado con el entorno nos encontramos con una pasarela que permite cruzar el lago lateralmente y, tras ascender a través una pared ajardinada, acceder al “Jameo Grande”. El ingenioso tratamiento artístico de esta zona difiere del resto de lo visitado. Estamos ante un exuberante y exótico jardín donde florece una vegetación sorprendente de palmeras, cactus, crotos e higueras, que rodean una piscina blanca, de formas serpentinas y de aguas acuareladas de un azul intenso. Corona todo el conjunto las paredes curvas del propio jameo. El blanco esmaltado y estridente de la piscina contrasta con la roca oscura y rugosa, convirtiéndose en un verdadero oasis humanizado.

Las formas creadas por Manrique son serpentinas, donde la curva adquiere un fuerte carácter orgánico y se mimetiza con los elementos del entorno. Especialmente impactante es la palmera centenaria que intencionadamente se vuelca sobre la piscina proporcionándole una sombra tamizada. Si se prosigue, más allá del “Jameo Grande”, nos encontramos con otra intervención singular. Un espectacular Auditorio, inaugurado en 1977, aprovechando el interior de una gruta volcánica. El auditorio se convierte en epílogo arquitectónico de este recorrido. Sin duda, los Jameos del Agua representan una de las obras más originales de César Manrique, donde se plasma, de manera magistral, su concepción personal y poco convencional del hecho artístico.

Para antes o después:

No se entiende la visita a este centro turístico si no lo hacemos también a Cueva de los Verdes. Éste comparte numerosos puntos de atracción vulcanológicos. Por la zona, un poco al norte, en el pueblo de Yé, asoma Mirador del Río, otra magnífica intervención de César Manrique que nos descubre Archipiélago Chinijo. Para comer, pescadito fresco en Amanecer (Arrieta). Si acude con niños, tiene dos buenas opciones alrededor de Jameos del Agua: Parque Natural Las Pardelas y Tropical Guinate.

Horario de visita: Todos los días, de 10:00 a 19:00 horas.
Tarifa: Adultos, 5 euros; menores (de 7 a 12 años), 2.5 euros.

Plano de situación:

El Jardín de Cactus representa un magnífico ejemplo de una intervención arquitectónica integrada en el paisaje. César Manrique realiza este audaz complejo arquitectónico manteniendo el binomio inquebrantable de arte y naturaleza que se respira en todas sus intervenciones espaciales. La elección de este entorno privilegiado, como en tantas obras de Manrique, condiciona tanto las soluciones estéticas adoptadas como los contenidos del mismo, que tienen un sentido de continuidad y de integración con el paisaje circundante.

Destacan en el exterior el gran cactus metálico de la entrada y la puerta de hierro forjado como singulares elementos referenciales y emblemáticos, que nos hacen presagiar el carácter majestuoso y sorprendente del interior. El Jardín de Cactus se encuentra situado en la localidad de Guatiza, municipio de Teguise, en el centro de un entorno agrícola caracterizado por las extensas plantaciones de tuneras dedicadas al cultivo de cochinilla.

Los orígenes del Jardín de Cactus se remontan a la década de los setenta del siglo XX, cuando César Manrique, en pleno diálogo creativo con el paisaje insular, fija su atención en la antigua cantera de extracción de ceniza volcánica de Guatiza. El artista promueve que el Cabildo de Lanzarote, con el que trabaja en estrecha colaboración, adquiera el terreno, amuralle el complejo y restaure el tradicional molino que corona el recinto.

Sin embargo, debido a diversas vicisitudes, será necesario esperar a los años ochenta para que se desarrolle el proyecto original de construir un nuevo Centro de Arte, Cultura y Turismo. El Jardín de Cactus se inaugura finalmente en 1990 y se convierte en la última obra espacial de César Manrique en Lanzarote.

En las “palas” de las tuneras (también denominadas chumberas o nopales) se cultiva un insecto parasitario denominado “cochinilla” (Dactylopius Coccus) del cual, tras un cuidadoso proceso de manufactura, se obtiene un intenso colorante carmín. Utilizado tradicionalmente como tinte textil, en la actualidad este colorante natural es muy apreciado en la industria alimentaria y cosmética. A pesar de que en la vega de Guatiza encontramos la mayor superficie de cultivo de cochinilla de Canarias, se trata de un cultivo en retroceso, debido a la competencia en el mercado de los colorantes sintéticos industriales.

Recorrido

La entrada está formada por un laberíntico juego de robustos volúmenes curvos, alrededor de una estructura central con forma de “taro” (construcción de piedra destinada a curar el queso o también usada por los pastores para vigilar el ganado) que tiene como virtud ocultar la visión interior y provocar un efecto sorpresa en el visitante. Al cruzar la puerta nos encontramos con una visión de conjunto de todo el recinto. El interior presenta una estructura circular, metáfora posible de los cráteres insulares. Una de las principales características de este recreado anfiteatro son sus paredes, formadas por terrazas descendentes del terreno, a modo de gradas en donde se exhiben las diferentes variedades de cactus.

A nuestros pies, se abre una escalera doble que nos invita a recorrer los sinuosos senderos empedrados y escalinatas que conectan las diferentes áreas ajardinadas del interior. El empadrado natural, estéticamente precioso, nos obliga a prestar atención donde pisamos. En el centro de la escena podemos observar una serie de monolitos de picón compactado que han quedado intactos como testimonios de la pasada actividad extractiva. De marcado carácter escultórico, estas nervaduras orgánicas armonizan con las formas caprichosas y originales de los cactus. En los cinco mil metros cuadrados del centro existen más de siete mil doscientos ejemplares de más de mil cien especies diversas, originarias de lugares tan dispares como Perú, Méjico, Chile, Estados Unidos, Kenia, Tanzania, Madagascar Marruecos y Canarias. Cabe señalar que la colección botánica del Jardín de Cactus sigue en aumento con periódicas plantaciones de nuevas especies.Como contrapunto idílico a la aridez del paisaje, existen pequeñas lagunas repletas de nenúfares y peces de colores.

El empleo de materiales constructivos del entorno, el uso continuado de líneas curvas, la ausencia de simetrías que no sean naturales, las formas puras cóncavas (hondonadas) y convexas (colinas). Todos los recursos estéticos del paisajismo más depurado nos intentan dar la impresión de que el conjunto es una obra de la naturaleza, apenas intervenida por el hombre.

Mimetizadas en el muro destacan dos construcciones de gran porte, cuya principal característica es el techo en forma de cúpula: una destinada a tienda (de productos de artesanía local) y la otra la cafetería del Centro (que incluye menús combinados de buena relación calidad-precio). En el interior de esta última podemos apreciar la elegante escalera de caracol y la escultura central (formada de ramas de acero y boyas de cristal a modo de moléculas encadenadas) que emerge de una pequeña fuente.

Las distintas disciplinas artísticas confluyen en este singular espacio en un intento de desempeñar una función didáctica totalizadora. Escultura, pintura, arquitectura… César Manrique dispone diferentes estímulos para que el visitante viva una experiencia íntima y enriquecedora. Llama la atención la cantidad de elementos auxiliares innovadores (lámparas, pomos de puertas, papeleras, etc.) que se encuentran en el interior y que nada tienen que ver con los modelos convencionales. Diseñados exclusivamente para este jardín, guardan una gran similitud con los cactus a los que acompañan.

Para antes o después:

La cercanía de Jardín de Cactus con la que fuera residencia de Manrique, actual sede de su Fundación, hace compatible una visita al hogar del creador en Tahíche. Por la localización geográfica en Guatiza podremos tomarla como punto de arranque para una ruta por el norte de la isla.

Horario de visita: Todos los días, de 10:00 a 18:00 horas.
Tarifa: Entrada libre.
Teléfono: 928 520 136.

Plano de situación:

En el centro geográfico de Lanzarote, en un significativo cruce de caminos desde donde podemos acceder a cualquier punto de la isla, destaca una de las obras de César Manrique más cargada de referencias simbólicas: el conjunto arquitectónico de la Casa-Museo del Campesino y Monumento a la Fecundidad.

Está formado por una serie de edificaciones que se inspiran en el prototipo de arquitectura tradicional lanzaroteña, no reproduciendo un modelo concreto existente, sino conjugando los elementos tipológicos más característicos de las distintas zonas geográficas de la isla. En ella están presentes elementos tan representativos como chimeneas, eras, aljibes, patios, carpinterías, lagar, etc.

César Manrique siempre mostró su fascinación por la arquitectura popular, a la que consideraba símbolo de la identidad y un rasgo distintivo de la isla. En 1972 recopiló en un libro, “Lanzarote, arquitectura inédita”, un extenso inventario fotográfico que recoge las muestras más significativas de la arquitectura tradicional.

Escultura “Fecundidad”

Aislada sobre el horizonte, destaca una monumental escultura denominada “Fecundidad”, dedicada al campesino lanzaroteño. Está realizada con antiguos tanques de agua de veleros y diversos objetos pintados y ensamblados entre sí, formando un conjunto de formas geométricas de gran impacto visual.

El grupo escultórico “Fecundidad” fue realizado en 1968. El diseño de la obra es de César Manrique y su confección corrió a cargo de Jesús Soto, colaborador de César en casi todas las obras espaciales de Lanzarote. En el desarrollo se tuvieron que solventar diversos problemas técnicos debido a su complejidad, no sólo por la altura que alcanza la obra, 15 metros, sino también provocados por la resistencia que opone al viento. Se utilizó fundamentalmente el hormigón y el hierro.

Descansa sobre un montículo de piedras denominado La Peña de Tajaste, un pequeño islote que no fue afectado por la actividad volcánica histórica. Artísticamente, podemos destacar la audacia al disponer las estructuras cúbicas que simbolizan una persona sobre un animal de carga. La pureza de las líneas y la modularidad volumétrica hacen de esta escultura un magnifico reflejo del arte de vanguardia.

Casa-museo del campesino

En cuanto al grupo de edificaciones de La Casa-Museo del Campesino podemos destacar la planta semicircular que se articula en torno a una plaza central abierta desde donde se distribuyen numerosas dependencias. En el interior de estas podemos contemplar numerosos objetos y herramientas relacionados con la cultura insular y la agricultura. La Casa-Museo del Campesino y Monumento a la Fecundidad es una mirada lúcida y vanguardista sobre la arquitectura insular y que, en la actualidad, cobra renovada vigencia debida, sobre todo, al puente que establece entre lo tradicional y lo moderno.

Nuevas intervenciones

Continuando un proyecto elaborado por César Manrique antes de su fallecimiento, se añadieron otras construcciones anexas. Estas se realizaron en el interior una antigua cantera dedicada a la extracción de piedra. Las obras consistieron fundamentalmente en la creación de nuevas zonas con usos específicos: restaurante, centro de venta de productos artesanos, explanada para exhibiciones folclóricas, talleres de artesanía, etc… Monumento al Campesino resulta uno de los establecimientos donde el visitante de Lanzarote puede degustar los platos tradicionales de su gastronomía. La situación estratégica de la Casa-Museo del Campesino y Monumento a la Fecundidad la sitúan como el punto neurálgico desde el cual deben partir las distintas rutas para realizar las visitas a los restantes Centros de Arte, Cultura y Turismo.

Horario de visita: Todos los días, de 11:00 a 21:00 horas (última visita a las 18:00).
Tarifa: Adultos, 2.5 euros; menores (de 7 a 12 años), 1.25 euros.
Teléfono: 928 812 321.
Plano de situación:

El Museo Internacional de Arte Contemporáneo, MIAC, se encuentra situado en el antigua fortaleza militar del Castillo de San José, en el puerto de Arrecife. El museo se constituyó en el 1975 con el fin de promover, reunir y exponer las obras más significativas de la creación artística moderna. Fue creado por iniciativa de César Manrique, quien dirige personalmente las obras de remodelación y acondicionamiento del Castillo de San José, por aquel entonces en estado ruinoso.

La estructura interna del edificio apenas fue modificada, siendo las construcciones anexas las intervenciones más notorias (la zona que actualmente ocupa el restaurante). Paralelamente se organiza el “Primer Certamen Internacional de Artes Plásticas”, con vistas a seleccionar la obra que habría de ser adquirida para la creación del museo. Culminados todos los preparativos, el 8 de diciembre de 1976, doscientos años después de que dieran comienzo las obras de edificación de la fortaleza militar, el Castillo de San José se abría como Museo Internacional de Arte Contemporáneo.

La apertura del MIAC tuvo una importante repercusión. Se trataba de la exposición más ambiciosa llevada a cabo en nuestro país. El número de artistas participantes, entre seleccionados e invitados, ascendió a 180. Podemos señalar la obra de los siguientes autores: Tàpies, Michavila, Amadeo Gabino, Sempere, Mompó, Grupo El Paso, Millares, Canogar, Rivera, Juana Francés, Mignoni, Gastón Orellana, Gordillo, Úrculo, Guerrero, Yturralde, Gómez Perales, Brikmann, Mampaso, Enrique Barón, Zóbel, Torner, Alechinsky, Beaudin, Le Parc… En relación con los artistas canarios hay que destacar las obras de César Manrique, Manolo Millares, Pancho Lasso, Óscar Domínguez y Cristino de Vera, entre otros.

Colección

Los fondos del MIAC constituyen el reflejo de una generación artística que sitúa su producción entre los años 50 y 70, con alguna obra concreta que rebasa este margen cronológico. Podemos analizar tres grandes corrientes que se dan cita en el MIAC.

Todas ellas aparecen unidas por el nexo común de la abstracción (nuevo camino abierto por los artistas en el siglo XX frente a la figuración naturalista):

• Abstracción geométrica: Dominada por tendencias derivadas del pop-art, del constructivismo y del arte cinético. Se investiga y se teoriza sobre las cualidades ópticas y dinámicas de las obras de arte.
• Abstracción formal: Arte informalista, abstracción matérica. En contraposición a la teoría, es el acto de la creación el motivo principal del discurso. La textura de los materiales, el gesto inmediato e irracional frente a la idea premeditada.
• Abstracción figurativa: Derivaciones del pop-art de una figuración de raíz fantástica, mitológica y surrealista. Tomando como base elementos de la realidad, estos se reconstruyen a través de la imaginación y de la visión personal del artista.

Edificio histórico

La fortaleza fue construida en el siglo XVIII durante el reinado de la monarquía borbónica de Carlos III. Por aquel entonces existían en Lanzarote tres edificaciones militares: el Castillo de Santa Bárbara en Teguise, el de San Gabriel en Arrecife y la Torre del Águila en el sur de la isla. La actividad portuaria, el crecimiento del núcleo poblacional, la necesidad de defensa frente a los ataques berberiscos y de los corsarios ingleses crean las condiciones necesarias para demandar nuevas edificaciones defensivas. Además, hemos de añadir características propias que afectan a la isla durante ese siglo:

• Los continuos períodos de sequía que devastan una economía sustentada en una agricultura de secano, excesivamente vulnerable a las condiciones climáticas.
• Las erupciones de Timanfaya en 1730-36, que cubrió de lava y escoria una de las franjas más fértiles de la isla.
• El régimen señorial que predomina y afecta a la organización social y a la estructura política isleña.

Con un proyecto realizado por el ingeniero militar Alejandro de los Ángeles, comenzaron las obras de la edificación en una punta del Puerto de Naos, uno de los centros más importantes de todo el archipiélago para la reparación de navíos debido a la tranquilidad de sus aguas. La obra fue ejecutada entre los años 1774-1779, bajo la advocación de San José, y en ella participó un número elevado de población insular. Sin duda, esta construcción vino a paliar las carencias de los lanzaroteños, por lo que popularmente se denominó “Fortaleza del hambre”. La planta del edificio es semicircular con el lado curvo orientado al mar. Su aspecto sólido está condicionado por la utilización de sillares y mampostería.

Colección Pancho Lasso

Merece especial atención la colección del artista lanzaroteño Pancho Lasso que se exhibe, de forma permanente, en el Museo Internacional de Arte Contemporáneo de Lanzarote (MIAC). En ella nos manifiesta su ideología de izquierdas, interpretando valores de la comunidad, del mundo del trabajo, de la naturaleza, de la vida; en suma: arte y sociedad. Su producción artística se compone, sobre todo, de esculturas y dibujos. Su obra abarca desde la tradición académica de sus inicios hasta la vanguardia artística más comprometida y se incluye en las exposiciones más interesantes de Arte Surrealista Español.

Versión gastronómica

La estratégica ubicación del Castillo de San José se ha aprovechado como punto de café, terraza y restaurante. De los buffet de los Centros Turísticos manriqueños, la cocina del MIAC es indudablemente la mejor. Una carta no muy extensa, pero variada y completa, resulta la excusa perfecta para un encuentro culinario. Abierta al público durante todo el día, le sugerimos que, si termina por decantarse, elija la cena como momento ideal. La infraestructura se transforma en un enclave encantador. La oferta en su conjunto cuenta con una correctísima relación calidad-precio.